而且副產(chǎn)物是一整套迷你角色。

分鏡篇（上）

分鏡篇（下）

建模篇（上）

建模篇（下）

譯/依光流

緊接著前幾期的分享，本文將分享《賽馬娘》如何有效利用有限的開發(fā)周期，實現(xiàn)高品質的對話場景制作。

對話劇情的制作涉及多個部門，本次我們將聚焦到動作組、劇本組，來分享3DCG模型的構造、動作的制作、對話場景的制作等內容。先介紹一下動作組，動作組為3DCG部門的其中一個小組。

動作組的主要工作，是制作對話動作、育成演出動作、 圍場動作、門口動作、賽跑動作、技能動作、勝利演出動作、演唱會動作、大廳動作、迷你角色動作等，在賽馬娘內登場的所有3D角色動作。

此外，劇本組主要負責將事先做好的劇本、角色動作、音樂、場景等要素組合起來，制作成最終的對話場景。

目前，動作組和劇本組正合力制作對話場景，而包括我們在內，所有參與創(chuàng)作賽馬娘的制作者們，最重視的就是兩個核心：

1，對賽馬的尊重。

2，呈現(xiàn)賽馬娘的真實存在感。

基于此，制作對話場景的要務，就濃縮成了兩方面，其一，在動作方面，必須提高以真實賽馬為原型的賽馬娘的真實存在感，制作出能讓訓練師們驚訝和感動的內容品質。我們希望，通過自由組合，能做出「讓人感到賽馬娘是鮮活的、充滿生命力的」動作。其二，在對話場景方面，則需要通過真實存在感的塑造，讓訓練師形成對賽馬娘的喜愛。

為了實現(xiàn)這兩個目標，我們來看以下三個部分的制作。

01 3DCG模型的構造設計

要量產(chǎn)對話場景，勢必需要讓制作好的動作，與大量的賽馬娘進行適配。因此，所有的賽馬娘的3DCG模型構造，都需要進行統(tǒng)一化處理。然而與此同時，我們又不得不表現(xiàn)出賽馬娘不同的個性，因此身高、體型、臉部構造都會存在差異。此外，作為賽馬娘的特色要素，耳朵和尾巴也需要負責呈現(xiàn)情感。

更重要的是，這60多名賽馬娘，都有著各不相同的決勝服裝，要導入共通的模型并不簡單。為了攻克這個難題，我們在以下5個方面進行了對策處理。

1.骨骼接點構造。

在量產(chǎn)賽馬娘動作的時候，勢必需要設計適用于所有賽馬娘的泛用動作。制作時首先進行的處理，就是接點構造的統(tǒng)一化。所有賽馬娘的接點構造，從各個接點的位置、四肢長度，到整體比例，都是共通的。

身高差的設定，可以通過基于身高的縮放來實現(xiàn)。比如西野花、特別周、菱曙這三名角色，身高設定分別為135cm、158cm、180cm?？梢钥吹剿齻冊谕砀咴O定下的狀態(tài)，以及適用了縮放以后的效果。

由于接點構造是相同的，即便身高不同，也能適用相同的動作。值得一提的是，實際的賽馬菱曙是一匹壯馬，在圍場里總是顯得特別占位置，衍生出不少相關話題。因此角色的大小，也是賽馬娘非常重視的細節(jié)要素。

此外，每個賽馬娘都應用了不同的體型、身高、三圍，而頭部和身體為了切換服裝和體型設計了獨立的模型數(shù)據(jù)。基于節(jié)點構造的共通化，通過切換各個參照數(shù)據(jù)，就可以讓模型切換成其他角色。不同賽馬娘的不同體型數(shù)據(jù)，都依靠CSV來管理，可以很方便地一鍵切換。

做好這些步驟后，大量動作的共通化使用的準備就完成了。

2.表情制作。

為了控制賽馬娘表情的變化，游戲中采用基于骨骼接點的移動、旋轉、縮放等機制。

表情制作的一個難點是，由于各個賽馬娘的眼睛、眉毛形狀都不同，接點位置也不同，所以無法使用相同的動畫。要改變表情，就需要放置多個接點，要把這些全做成動畫，數(shù)據(jù)量就太龐大了。

因此，我們使用Maya工具的驅動鍵來解決。它能將選定的多個信息整合起來進行控制，基于這一點，我們實現(xiàn)了直接調用出事先做好的喜怒哀樂等表情的機制。

角色模型組會事先錄入被稱作表情目標（Facial target）的表情集，其中包含了用來表現(xiàn)喜怒哀樂的眉毛、眼睛的形狀；還有表現(xiàn)驚訝等表情時瞳孔變小的各種形態(tài)；嘴唇部位也包含了發(fā)聲的口型、舌頭的形狀、大小等變量的目標；以及讓嘴唇上下左右調節(jié)的變量目標等。

這些表情會以驅動鍵的形式，分別錄入左右眼、左右眉、嘴唇等部位?；谶@一點，不論哪一名賽馬娘，都可以依靠調用相同的驅動鍵，在保留眼睛、眉毛的形狀和位置差等角色特性的情況下，呈現(xiàn)出相同含義的表情。

以下是角色特別周在G2勝利動作內的表情動畫，通過調用Maya里錄入的驅動鍵，在動畫軸里進行調整表情強弱、呈現(xiàn)時機等細節(jié)，就可以像這樣呈現(xiàn)出豐富且自然的表情效果。通過這類手法，不僅能明確呈現(xiàn)喜怒哀樂等表情，還可以呈現(xiàn)出更細膩的表情。

3.耳朵。

實際的賽馬的耳朵，也被用來呈現(xiàn)賽馬的情緒。比如放松時，耳朵會隨意亂動，注意到什么的時候，耳朵會往相應的方向豎直。賽馬娘也十分重視賽馬的細節(jié)表現(xiàn)，因此將耳朵定在「無意之間呈現(xiàn)角色情感」的位置。

由于每位賽馬娘的耳朵形狀不同，所以我們沒有使用旋轉控制，而是采用類似表情目標的耳朵目標（Ear target）來制作耳朵的形狀，耳朵也同樣采用驅動鍵來控制動畫。如此，就能實現(xiàn)用耳朵控制情感表現(xiàn)。

此外，除了用驅動鍵制作的動畫外，我們還使用了模擬來呈現(xiàn)搖擺的耳朵動作。比如角色成田大進的耳朵形狀改變后，也會基于這個形狀產(chǎn)生搖動動作。通過上述的手法，不論在哪個場景，都可以基于耳朵呈現(xiàn)出角色的情感。

4.尾巴。

尾巴的動作，除了用來呈現(xiàn)情感，還可以塑造出角色的可愛性質。因此，我們一邊留意實際賽馬的動作，一邊進行相關制作。為了讓尾巴能自然地應對不同狀態(tài)呈現(xiàn)動作，我們選擇僅在尾巴根部進行動畫控制，其他部分基本交給模擬動作來實現(xiàn)。如圖，僅依靠根部的動畫，就能呈現(xiàn)出自然的動作。

不過當動畫呈現(xiàn)效果更好的情況出現(xiàn)，我們也會舍去模擬動作而用動畫來呈現(xiàn)。比如呈現(xiàn)角色驚訝情緒的時候，尾巴的動作就沒用模擬，而是使用動畫來呈現(xiàn)的。賽跑時呈現(xiàn)奔跑狀態(tài)的尾巴動作，也是使用動畫來控制的。通過以上手法，就能實現(xiàn)尾巴的豐富情感表現(xiàn)。

5.保持基本構造的手法。

對于前面講到的結構共通化手法，我們實際上遇到了如下的問題：部分姿勢下角色的手會與胸、腰等部位，會基于三圍差異、體型差異、服裝差異而產(chǎn)生穿模、浮空等問題。解決手法，同樣是使用IK碰撞功能。

在本作里，首先會在角色身穿緊身衣的情況擺出姿勢，然后再配合其他不同的衣服、體型判斷碰撞體，來回避穿模問題。具體來說，就是依據(jù)裙擺、腰間的寬度、胸圍大小來設定碰撞體，再通過IK設定碰撞效果，進而避開穿模。

如圖，對身穿學校泳衣和決勝服的大和赤驥應用相同的動作流，會看到?jīng)Q勝服腰間與手產(chǎn)生穿模，但打開IK碰撞以后，就不再穿模。

又如，相同身高的成田大進和美麗周日胸圍不同，美麗周日如果采用與成田大進相同的動作，手便會和胸穿模，打開碰撞效果后，這個問題就解決了。

進一步來看，身穿學校泳衣和決勝服的好歌劇，抱起雙手的時候，在決勝服狀態(tài)下，她的雙手會穿進衣服里。與這種動作類似，當手腕位置、手肘位置都需要調節(jié)的情況下，僅依靠一個IK碰撞體會很難避免穿模問題。

解決手法，就是在常規(guī)動作的基礎上，制作分支動作，跟角色ID進行綁定，依靠自動調用分支動作的方法應用，以此極力避免產(chǎn)生穿模的問題。實際來看，打開分支動作功能時，穿模的問題得到了解決。

通過上述IK碰撞和分支動作的手法，就可以一邊維持相同動作的基本構造，一邊消化體型差異的問題。

總體來看，通過活用節(jié)點構造的統(tǒng)一、驅動鍵、IK碰撞等手法，我們實現(xiàn)了讓所有賽馬娘適配相同模型構造的目標。然后在耳朵尾巴等部位，平時使用模擬實現(xiàn)搖動和情感呈現(xiàn)，必要的時候隨時可以設定動畫效果。最后通過IK碰撞和分支動作，在保留服裝、體型特征時，呈現(xiàn)出了毫無破綻的動作。整體上，提高了賽馬娘的真實感、存在感。

02 如何高效量產(chǎn)動作

說到為什么要量產(chǎn)動作，原因是要配合劇本、配音，去呈現(xiàn)角色最自然的、宛如天生的動作，進而讓演技的真實感大幅加強。為此，我們必須制作大約1200個動作，而且不單單是做到這個數(shù)量級，更重要的是，我們還必須搭建一套能極其自然地、高效地銜接不同泛用動作的機制。

結合當時一些失敗案例，我們來具體看對應的制作手法。

制作動作，一般用到的都是手K和動捕兩種手法。賽馬娘里，奔跑的動作是完全手K出來的。作為游戲基底的奔跑動作，需要呈現(xiàn)出每小時70Km的奔跑感和真實性，因此這種正常人無法持續(xù)進行的奔跑動作，有必要完全以手K的形式制作。

所以相比一般的動作制作，這種理想化高精度的制作手法，缺點就是花的時間非常多。

此外，由于動捕方便高效，因此在賽馬娘里除了奔跑以外的幾乎所有動作，全都交給動捕來制作。

要注意的是，包括動畫感濃烈的技能特效動作，以及其他非現(xiàn)實的動作，我們都會通過動捕來錄制，但并非錄制好了就用，而是會進行相當程度的處理后，再來使用。

由于動捕只做速度快，所以能夠快速實現(xiàn)劇作和文案的需求，如下圖摔東西、揮扇子跳舞、舉打分牌子的動作，都可以輕松地應對?；谶@一點，我們才能快速做出約1200種動作。

接下來，我們繼續(xù)分享如何讓這1200種動作更自然地呈現(xiàn)出來，具體分為五個部分：

1.鏡像動作。

鏡像動作/左右反轉動作，會在動作制作的過程中自動生成，也就是我們制作一種動作，就會自動生成兩種動作。這樣一來，就可以通過翻轉來避免賽馬娘動作對身邊角色的影響，制作的時候也增加了動作選擇空間。

要注意的是，鏡像動作并不包含在剛才提到的1200種動作里。

2.姿勢動作。

角色獨特的站立姿勢，換言之也是能用在各種各樣的場景中的待機動作，比起通常的循環(huán)動作來說，我們會把它的動作幅度做得更大一些。

在角色對話的時候，由于幅度大，可能看起來顯眼且別扭，所以我們會讓循環(huán)動作先輸出最初的一幀，然后讓它與循環(huán)動作進行疊加運算，小幅度控制循環(huán)。由于不需要分別制作強弱的分支動作，所以也能節(jié)省制作時間和數(shù)據(jù)容量。

3.手的覆蓋。

這一功能可以指定手部拿住小道具的位置，并將指定位置的模型和動作數(shù)據(jù)進行覆蓋。這樣一來，就可以讓在角色拿著水瓶的情況下，覆蓋現(xiàn)有動作，同時就生成了角色自然地拿著水瓶，并進行動作演出。

4.疊加動作。

主要指的是，把頭部的角度變化、點頭搖頭等動畫，疊加到現(xiàn)有的動作上。不僅是頭部，也能實現(xiàn)身體的傾斜等自然的疊加效果。不過要注意，泛用動作本身不會改變手腳的IK設定，因此手的位置不會變化。

5.對話動作的構成。

游戲中，所有賽馬娘都會制作一個獨有的待機動作/站姿。從待機動作開始，要遷移到配合對話和角色情感的對話動作，通常都需要制作銜接動作，這樣一來，就需要基于所有角色獨立動作的銜接動作。相當于需要角色數(shù)乘以銜接數(shù)這一龐大的動作數(shù)量，放在實際情況下，勢必會占用能制作的動作總數(shù)。

如果用混合處理，由于它的數(shù)據(jù)儲存是線性的，所以會導致動作銜接變得非常機械。比如下面的動圖里，就產(chǎn)生了手插在身體里這類正常人不可能出現(xiàn)的破綻。

于是，我們把所有的對話動作，都設計成由開始、循環(huán)、結束三個部分組成的結構。開始部分，包含了銜接其他動作所需要的類似預啟動的動作。循環(huán)部分，則是最初與最后都是相同姿勢的連續(xù)動作，即在特定動作做完之后僅剩下呼吸動作、走路動作等反復持續(xù)動作的狀態(tài)。結束部分，則是徹底停止循環(huán)內的動作后，重新以動作匹配到開始部分，以確保其他動作能夠順利銜接。

把相同的姿勢設置在動作的開始和結束，通過混合開始和結束兩個二部分，就不會出現(xiàn)穿模，也能夠大幅度減少動作銜接的不自然感，順利銜接到其他所有動作上。

接下來具體看一個泛用動作的實用案例。

隨著賽馬娘的開發(fā)，制作組在閑聊的時候偶然提到「想試試3D的變形」，然后逐漸發(fā)展出「對角色各個地方使用縮放」的情形，最后就誕生了賽馬娘的迷你角色。迷你角色會在游戲中匹配畫面、社團畫面中出現(xiàn)。

這些角色，一般都是刪除了不需要的骨骼節(jié)點構造，維持剩下的各個部位時，對各個骨骼的比例進行縮小以后制作出來的。只不過，直接使用這么做出來的迷你角色，會出現(xiàn)臉和手穿模的問題。

于是我們在Maya上給骨骼埋好IK碰撞體、打開對應功能，就做出了一套能直接沿用動作的系統(tǒng)。修改起來相當輕松。

沿用之后，再配合迷你角色的特征，將動作調快、調得更戲劇化，就完成了整個迷你角色的制作。

以下這首迷你角色代表曲的制作，也全靠現(xiàn)有動作的沿用系統(tǒng)，只用很少的工序就制作完成了。最終，我們徹底實現(xiàn)了可愛又自然的迷你角色。

總體來說，我們首先以動捕為基礎量產(chǎn)了大量的泛用動作；然后運用鏡像、疊加、覆蓋等形式，增加了動作的變種；最后利用銜接動作，實現(xiàn)了動作之間的自然過渡。此外，這套工作流還讓我們在低成本、短周期的前提下，制作了迷你角色。

03 對話場景的制作實例

賽馬娘發(fā)售之初，便受到很多玩家的好評，其中不僅充滿魄力的賽跑場景、演唱會演出效果深受喜愛，基于高品質3D角色制作的對話場景，也成了游戲的一大魅力。下面就來分享一下，這些對話場景是怎么做出來的。

賽馬娘的對話場景分為縱畫面和橫畫面兩類。

其中，縱畫面包括主線劇情場景、養(yǎng)成場景、輔助卡劇情等。由于縱畫面對話場景會出現(xiàn)在賽馬娘養(yǎng)成過程中，所以更重視畫面的熱鬧感，也就是主要設計成強調賽馬娘動態(tài)印象的邏輯，基本上，每一句文本，相對應的角色表情和動作都會變化一次。

此外，由于養(yǎng)成中播放的腳本量非常多，所以這部分里，語音用到的是對應情感和場景的聲部，賽馬娘的演出，用到的是事先準備好的表情動作組。這種手法的烘托下，養(yǎng)成的進展便能給人很強的節(jié)奏感。

橫畫面對話場景，則包含了賽馬娘故事、除了一部分比賽場景的主線劇情，以及活動劇情。橫畫面的對話場景，相比縱畫面，幾乎不存在演出手法上的限制條件，語音采用全語音模式，賽馬娘的演出也配合腳本進行了單獨設計。此外，主線劇情里還用到了運鏡，呈現(xiàn)出TV動畫的完成度。

如前文所說，劇本組的任務，就是把各種要素組合起來，制作出對話場景。而對話場景的制作量不僅特別大，還要想辦法讓所有的對話場景，都能給玩家產(chǎn)生對賽馬娘的喜愛，都要做出真實感。

盡管現(xiàn)在我們已經(jīng)建立好能實現(xiàn)這些目標的制作環(huán)境，但在開發(fā)早期還不夠完善。開發(fā)早期我們采用了常規(guī)的文本制作流程，但是要制作基于3D的對話場景，文本形式的制作有很多缺點。首先是測試的時候要在Unity上導入一遍文本，而且如果要仔細檢查，每次都要花20分鐘左右的時間。此外，在實際測試確認之前，需要靠想象來設定表情和動作，越是不擅長想象，試錯成本越高。

在制作大量文本的時候，這些問題更加嚴峻。為了解決這些問題，劇本組、動作組、技術美術組綜合了各方意見，向程序提出需求，制作了自主工具「對話場景編輯器」。這套工具可以實現(xiàn)包括動作、表情、背景和靜止畫、BGM和SE、鏡頭特效等，制作對話場景時要用到的所有演出設定。

下面大致分為兩塊來說明一下這套工具的特征。

第一點，也是最大的特點，是可以依靠直覺來操作和編輯。對話場景編輯器，可以在Timeline上實時編輯和顯示各種設定。這樣一來，測試運行的時間成本為0，還可以隨時確認整體光感來進行操作。

除了常規(guī)的播放外，還可以在任意時間點確認運行情況，所以也能利用它檢查動作和表情的銜接細節(jié)。此外，各種快捷鍵一應俱全，所以替換、調整等編輯操作也非常簡單。

第二點，是可以實現(xiàn)極其自然的動作銜接。如下是動作編輯畫面，對話場景編輯器由于采用Timeline形式，所以也可以對時間軸進行可視化的管理。比如動作的混合區(qū)域等于兩條動作軸的重合區(qū)間，這樣一來，伴隨可視化管理，動作銜接的調整也更方便。

如下圖，文本形式的編輯下，必定會用到相同的動作數(shù)據(jù)，比如銜接到相同的站姿時，就會出現(xiàn)圖片左側手腕不自然抬起的現(xiàn)象。使用自主編輯器后，完全可以做到不調用結束動作和開始動作的表情，就像圖片右側一樣，能做到完全自然的動作銜接。

這里我們只展示了銜接到站姿的案例，但實際上不僅限于此，伴隨動作的組合，制作者可以打磨出任意的銜接方式。這些就是自主編輯器的特征。

最后，我們通過三個案例，來看一看實際上用了這套工具以后，我們開發(fā)的對話場景產(chǎn)生了多大的變化。

第一例是川上公主的個人劇情。為了表現(xiàn)她的活潑感，我們用到了單手叉腰、舉起拳頭等各種動作的連續(xù)組合。用了這么多動作仍然顯得自然，也是多虧了對話場景編輯器「不用夾帶特定動作也能銜接多個動作」的功能。

第二例是愛麗數(shù)碼的個人劇情。她是一個表情非常豐富的角色，因此我們最大限度使用工具，呈現(xiàn)出了最符合她性格的原創(chuàng)表情，不僅如此，由于我們還針對語音和場景對她的表情進行了細微的逐一調整，使得她的表情不論切下哪一段，都能和其他所有表情不相雷同。

最后一例是一段活動劇情。尤其是在活動劇情中，由于基本會有各種各樣的賽馬娘登場，所以在一名角色說話的時候，也需要特別注意加入其他聽眾的演出細節(jié)，這樣才能保證不丟失賽馬娘的真實感、存在感。

總體來說，為了實現(xiàn)惹人喜愛的賽馬娘對話場景，我們使用了自主研發(fā)的對話場景編輯器，編輯器能實時確認編輯內容，并加入了很多能憑直覺操作的系統(tǒng)和功能?；谶@一點，哪怕是沒有3D動作制作經(jīng)驗的員工，也能用過工具制作出如上完成度的對話場景。

本次分享內容就到此為止了。為了讓賽馬娘表現(xiàn)得更有魅力，可以說我們在各個方面都傾盡了全力，而且我們在今后也會持續(xù)創(chuàng)造出大家未曾見過的、充滿魅力的賽馬娘?！敢磺卸紴榱瞬粩啾寂芟蚯暗馁愸R娘！」

文章來源：

https://www.youtube.com/user/CygamesChannel/videos

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