而且副產(chǎn)物是一整套迷你角色。

分鏡篇（上）

分鏡篇（下）

建模篇（上）

建模篇（下）

譯/依光流

緊接著前幾期的分享，本文將分享《賽馬娘》如何有效利用有限的開發(fā)周期，實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)的對(duì)話場(chǎng)景制作。

對(duì)話劇情的制作涉及多個(gè)部門，本次我們將聚焦到動(dòng)作組、劇本組，來分享3DCG模型的構(gòu)造、動(dòng)作的制作、對(duì)話場(chǎng)景的制作等內(nèi)容。先介紹一下動(dòng)作組，動(dòng)作組為3DCG部門的其中一個(gè)小組。

動(dòng)作組的主要工作，是制作對(duì)話動(dòng)作、育成演出動(dòng)作、 圍場(chǎng)動(dòng)作、門口動(dòng)作、賽跑動(dòng)作、技能動(dòng)作、勝利演出動(dòng)作、演唱會(huì)動(dòng)作、大廳動(dòng)作、迷你角色動(dòng)作等，在賽馬娘內(nèi)登場(chǎng)的所有3D角色動(dòng)作。

此外，劇本組主要負(fù)責(zé)將事先做好的劇本、角色動(dòng)作、音樂、場(chǎng)景等要素組合起來，制作成最終的對(duì)話場(chǎng)景。

目前，動(dòng)作組和劇本組正合力制作對(duì)話場(chǎng)景，而包括我們?cè)趦?nèi)，所有參與創(chuàng)作賽馬娘的制作者們，最重視的就是兩個(gè)核心：

1，對(duì)賽馬的尊重。

2，呈現(xiàn)賽馬娘的真實(shí)存在感。

基于此，制作對(duì)話場(chǎng)景的要?jiǎng)?wù)，就濃縮成了兩方面，其一，在動(dòng)作方面，必須提高以真實(shí)賽馬為原型的賽馬娘的真實(shí)存在感，制作出能讓訓(xùn)練師們驚訝和感動(dòng)的內(nèi)容品質(zhì)。我們希望，通過自由組合，能做出「讓人感到賽馬娘是鮮活的、充滿生命力的」動(dòng)作。其二，在對(duì)話場(chǎng)景方面，則需要通過真實(shí)存在感的塑造，讓訓(xùn)練師形成對(duì)賽馬娘的喜愛。

為了實(shí)現(xiàn)這兩個(gè)目標(biāo)，我們來看以下三個(gè)部分的制作。

01 3DCG模型的構(gòu)造設(shè)計(jì)

要量產(chǎn)對(duì)話場(chǎng)景，勢(shì)必需要讓制作好的動(dòng)作，與大量的賽馬娘進(jìn)行適配。因此，所有的賽馬娘的3DCG模型構(gòu)造，都需要進(jìn)行統(tǒng)一化處理。然而與此同時(shí)，我們又不得不表現(xiàn)出賽馬娘不同的個(gè)性，因此身高、體型、臉部構(gòu)造都會(huì)存在差異。此外，作為賽馬娘的特色要素，耳朵和尾巴也需要負(fù)責(zé)呈現(xiàn)情感。

更重要的是，這60多名賽馬娘，都有著各不相同的決勝服裝，要導(dǎo)入共通的模型并不簡(jiǎn)單。為了攻克這個(gè)難題，我們?cè)谝韵?個(gè)方面進(jìn)行了對(duì)策處理。

1.骨骼接點(diǎn)構(gòu)造。

在量產(chǎn)賽馬娘動(dòng)作的時(shí)候，勢(shì)必需要設(shè)計(jì)適用于所有賽馬娘的泛用動(dòng)作。制作時(shí)首先進(jìn)行的處理，就是接點(diǎn)構(gòu)造的統(tǒng)一化。所有賽馬娘的接點(diǎn)構(gòu)造，從各個(gè)接點(diǎn)的位置、四肢長(zhǎng)度，到整體比例，都是共通的。

身高差的設(shè)定，可以通過基于身高的縮放來實(shí)現(xiàn)。比如西野花、特別周、菱曙這三名角色，身高設(shè)定分別為135cm、158cm、180cm。可以看到她們?cè)谕砀咴O(shè)定下的狀態(tài)，以及適用了縮放以后的效果。

由于接點(diǎn)構(gòu)造是相同的，即便身高不同，也能適用相同的動(dòng)作。值得一提的是，實(shí)際的賽馬菱曙是一匹壯馬，在圍場(chǎng)里總是顯得特別占位置，衍生出不少相關(guān)話題。因此角色的大小，也是賽馬娘非常重視的細(xì)節(jié)要素。

此外，每個(gè)賽馬娘都應(yīng)用了不同的體型、身高、三圍，而頭部和身體為了切換服裝和體型設(shè)計(jì)了獨(dú)立的模型數(shù)據(jù)?；诠?jié)點(diǎn)構(gòu)造的共通化，通過切換各個(gè)參照數(shù)據(jù)，就可以讓模型切換成其他角色。不同賽馬娘的不同體型數(shù)據(jù)，都依靠CSV來管理，可以很方便地一鍵切換。

做好這些步驟后，大量動(dòng)作的共通化使用的準(zhǔn)備就完成了。

2.表情制作。

為了控制賽馬娘表情的變化，游戲中采用基于骨骼接點(diǎn)的移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、縮放等機(jī)制。

表情制作的一個(gè)難點(diǎn)是，由于各個(gè)賽馬娘的眼睛、眉毛形狀都不同，接點(diǎn)位置也不同，所以無法使用相同的動(dòng)畫。要改變表情，就需要放置多個(gè)接點(diǎn)，要把這些全做成動(dòng)畫，數(shù)據(jù)量就太龐大了。

因此，我們使用Maya工具的驅(qū)動(dòng)鍵來解決。它能將選定的多個(gè)信息整合起來進(jìn)行控制，基于這一點(diǎn)，我們實(shí)現(xiàn)了直接調(diào)用出事先做好的喜怒哀樂等表情的機(jī)制。

角色模型組會(huì)事先錄入被稱作表情目標(biāo)（Facial target）的表情集，其中包含了用來表現(xiàn)喜怒哀樂的眉毛、眼睛的形狀；還有表現(xiàn)驚訝等表情時(shí)瞳孔變小的各種形態(tài)；嘴唇部位也包含了發(fā)聲的口型、舌頭的形狀、大小等變量的目標(biāo)；以及讓嘴唇上下左右調(diào)節(jié)的變量目標(biāo)等。

這些表情會(huì)以驅(qū)動(dòng)鍵的形式，分別錄入左右眼、左右眉、嘴唇等部位。基于這一點(diǎn)，不論哪一名賽馬娘，都可以依靠調(diào)用相同的驅(qū)動(dòng)鍵，在保留眼睛、眉毛的形狀和位置差等角色特性的情況下，呈現(xiàn)出相同含義的表情。

以下是角色特別周在G2勝利動(dòng)作內(nèi)的表情動(dòng)畫，通過調(diào)用Maya里錄入的驅(qū)動(dòng)鍵，在動(dòng)畫軸里進(jìn)行調(diào)整表情強(qiáng)弱、呈現(xiàn)時(shí)機(jī)等細(xì)節(jié)，就可以像這樣呈現(xiàn)出豐富且自然的表情效果。通過這類手法，不僅能明確呈現(xiàn)喜怒哀樂等表情，還可以呈現(xiàn)出更細(xì)膩的表情。

3.耳朵。

實(shí)際的賽馬的耳朵，也被用來呈現(xiàn)賽馬的情緒。比如放松時(shí)，耳朵會(huì)隨意亂動(dòng)，注意到什么的時(shí)候，耳朵會(huì)往相應(yīng)的方向豎直。賽馬娘也十分重視賽馬的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，因此將耳朵定在「無意之間呈現(xiàn)角色情感」的位置。

由于每位賽馬娘的耳朵形狀不同，所以我們沒有使用旋轉(zhuǎn)控制，而是采用類似表情目標(biāo)的耳朵目標(biāo)（Ear target）來制作耳朵的形狀，耳朵也同樣采用驅(qū)動(dòng)鍵來控制動(dòng)畫。如此，就能實(shí)現(xiàn)用耳朵控制情感表現(xiàn)。

此外，除了用驅(qū)動(dòng)鍵制作的動(dòng)畫外，我們還使用了模擬來呈現(xiàn)搖擺的耳朵動(dòng)作。比如角色成田大進(jìn)的耳朵形狀改變后，也會(huì)基于這個(gè)形狀產(chǎn)生搖動(dòng)動(dòng)作。通過上述的手法，不論在哪個(gè)場(chǎng)景，都可以基于耳朵呈現(xiàn)出角色的情感。

4.尾巴。

尾巴的動(dòng)作，除了用來呈現(xiàn)情感，還可以塑造出角色的可愛性質(zhì)。因此，我們一邊留意實(shí)際賽馬的動(dòng)作，一邊進(jìn)行相關(guān)制作。為了讓尾巴能自然地應(yīng)對(duì)不同狀態(tài)呈現(xiàn)動(dòng)作，我們選擇僅在尾巴根部進(jìn)行動(dòng)畫控制，其他部分基本交給模擬動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)。如圖，僅依靠根部的動(dòng)畫，就能呈現(xiàn)出自然的動(dòng)作。

不過當(dāng)動(dòng)畫呈現(xiàn)效果更好的情況出現(xiàn)，我們也會(huì)舍去模擬動(dòng)作而用動(dòng)畫來呈現(xiàn)。比如呈現(xiàn)角色驚訝情緒的時(shí)候，尾巴的動(dòng)作就沒用模擬，而是使用動(dòng)畫來呈現(xiàn)的。賽跑時(shí)呈現(xiàn)奔跑狀態(tài)的尾巴動(dòng)作，也是使用動(dòng)畫來控制的。通過以上手法，就能實(shí)現(xiàn)尾巴的豐富情感表現(xiàn)。

5.保持基本構(gòu)造的手法。

對(duì)于前面講到的結(jié)構(gòu)共通化手法，我們實(shí)際上遇到了如下的問題：部分姿勢(shì)下角色的手會(huì)與胸、腰等部位，會(huì)基于三圍差異、體型差異、服裝差異而產(chǎn)生穿模、浮空等問題。解決手法，同樣是使用IK碰撞功能。

在本作里，首先會(huì)在角色身穿緊身衣的情況擺出姿勢(shì)，然后再配合其他不同的衣服、體型判斷碰撞體，來回避穿模問題。具體來說，就是依據(jù)裙擺、腰間的寬度、胸圍大小來設(shè)定碰撞體，再通過IK設(shè)定碰撞效果，進(jìn)而避開穿模。

如圖，對(duì)身穿學(xué)校泳衣和決勝服的大和赤驥應(yīng)用相同的動(dòng)作流，會(huì)看到?jīng)Q勝服腰間與手產(chǎn)生穿模，但打開IK碰撞以后，就不再穿模。

又如，相同身高的成田大進(jìn)和美麗周日胸圍不同，美麗周日如果采用與成田大進(jìn)相同的動(dòng)作，手便會(huì)和胸穿模，打開碰撞效果后，這個(gè)問題就解決了。

進(jìn)一步來看，身穿學(xué)校泳衣和決勝服的好歌劇，抱起雙手的時(shí)候，在決勝服狀態(tài)下，她的雙手會(huì)穿進(jìn)衣服里。與這種動(dòng)作類似，當(dāng)手腕位置、手肘位置都需要調(diào)節(jié)的情況下，僅依靠一個(gè)IK碰撞體會(huì)很難避免穿模問題。

解決手法，就是在常規(guī)動(dòng)作的基礎(chǔ)上，制作分支動(dòng)作，跟角色I(xiàn)D進(jìn)行綁定，依靠自動(dòng)調(diào)用分支動(dòng)作的方法應(yīng)用，以此極力避免產(chǎn)生穿模的問題。實(shí)際來看，打開分支動(dòng)作功能時(shí)，穿模的問題得到了解決。

通過上述IK碰撞和分支動(dòng)作的手法，就可以一邊維持相同動(dòng)作的基本構(gòu)造，一邊消化體型差異的問題。

總體來看，通過活用節(jié)點(diǎn)構(gòu)造的統(tǒng)一、驅(qū)動(dòng)鍵、IK碰撞等手法，我們實(shí)現(xiàn)了讓所有賽馬娘適配相同模型構(gòu)造的目標(biāo)。然后在耳朵尾巴等部位，平時(shí)使用模擬實(shí)現(xiàn)搖動(dòng)和情感呈現(xiàn)，必要的時(shí)候隨時(shí)可以設(shè)定動(dòng)畫效果。最后通過IK碰撞和分支動(dòng)作，在保留服裝、體型特征時(shí)，呈現(xiàn)出了毫無破綻的動(dòng)作。整體上，提高了賽馬娘的真實(shí)感、存在感。

02 如何高效量產(chǎn)動(dòng)作

說到為什么要量產(chǎn)動(dòng)作，原因是要配合劇本、配音，去呈現(xiàn)角色最自然的、宛如天生的動(dòng)作，進(jìn)而讓演技的真實(shí)感大幅加強(qiáng)。為此，我們必須制作大約1200個(gè)動(dòng)作，而且不單單是做到這個(gè)數(shù)量級(jí)，更重要的是，我們還必須搭建一套能極其自然地、高效地銜接不同泛用動(dòng)作的機(jī)制。

結(jié)合當(dāng)時(shí)一些失敗案例，我們來具體看對(duì)應(yīng)的制作手法。

制作動(dòng)作，一般用到的都是手K和動(dòng)捕兩種手法。賽馬娘里，奔跑的動(dòng)作是完全手K出來的。作為游戲基底的奔跑動(dòng)作，需要呈現(xiàn)出每小時(shí)70Km的奔跑感和真實(shí)性，因此這種正常人無法持續(xù)進(jìn)行的奔跑動(dòng)作，有必要完全以手K的形式制作。

所以相比一般的動(dòng)作制作，這種理想化高精度的制作手法，缺點(diǎn)就是花的時(shí)間非常多。

此外，由于動(dòng)捕方便高效，因此在賽馬娘里除了奔跑以外的幾乎所有動(dòng)作，全都交給動(dòng)捕來制作。

要注意的是，包括動(dòng)畫感濃烈的技能特效動(dòng)作，以及其他非現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作，我們都會(huì)通過動(dòng)捕來錄制，但并非錄制好了就用，而是會(huì)進(jìn)行相當(dāng)程度的處理后，再來使用。

由于動(dòng)捕只做速度快，所以能夠快速實(shí)現(xiàn)劇作和文案的需求，如下圖摔東西、揮扇子跳舞、舉打分牌子的動(dòng)作，都可以輕松地應(yīng)對(duì)?；谶@一點(diǎn)，我們才能快速做出約1200種動(dòng)作。

接下來，我們繼續(xù)分享如何讓這1200種動(dòng)作更自然地呈現(xiàn)出來，具體分為五個(gè)部分：

1.鏡像動(dòng)作。

鏡像動(dòng)作/左右反轉(zhuǎn)動(dòng)作，會(huì)在動(dòng)作制作的過程中自動(dòng)生成，也就是我們制作一種動(dòng)作，就會(huì)自動(dòng)生成兩種動(dòng)作。這樣一來，就可以通過翻轉(zhuǎn)來避免賽馬娘動(dòng)作對(duì)身邊角色的影響，制作的時(shí)候也增加了動(dòng)作選擇空間。

要注意的是，鏡像動(dòng)作并不包含在剛才提到的1200種動(dòng)作里。

2.姿勢(shì)動(dòng)作。

角色獨(dú)特的站立姿勢(shì)，換言之也是能用在各種各樣的場(chǎng)景中的待機(jī)動(dòng)作，比起通常的循環(huán)動(dòng)作來說，我們會(huì)把它的動(dòng)作幅度做得更大一些。

在角色對(duì)話的時(shí)候，由于幅度大，可能看起來顯眼且別扭，所以我們會(huì)讓循環(huán)動(dòng)作先輸出最初的一幀，然后讓它與循環(huán)動(dòng)作進(jìn)行疊加運(yùn)算，小幅度控制循環(huán)。由于不需要分別制作強(qiáng)弱的分支動(dòng)作，所以也能節(jié)省制作時(shí)間和數(shù)據(jù)容量。

3.手的覆蓋。

這一功能可以指定手部拿住小道具的位置，并將指定位置的模型和動(dòng)作數(shù)據(jù)進(jìn)行覆蓋。這樣一來，就可以讓在角色拿著水瓶的情況下，覆蓋現(xiàn)有動(dòng)作，同時(shí)就生成了角色自然地拿著水瓶，并進(jìn)行動(dòng)作演出。

4.疊加動(dòng)作。

主要指的是，把頭部的角度變化、點(diǎn)頭搖頭等動(dòng)畫，疊加到現(xiàn)有的動(dòng)作上。不僅是頭部，也能實(shí)現(xiàn)身體的傾斜等自然的疊加效果。不過要注意，泛用動(dòng)作本身不會(huì)改變手腳的IK設(shè)定，因此手的位置不會(huì)變化。

5.對(duì)話動(dòng)作的構(gòu)成。

游戲中，所有賽馬娘都會(huì)制作一個(gè)獨(dú)有的待機(jī)動(dòng)作/站姿。從待機(jī)動(dòng)作開始，要遷移到配合對(duì)話和角色情感的對(duì)話動(dòng)作，通常都需要制作銜接動(dòng)作，這樣一來，就需要基于所有角色獨(dú)立動(dòng)作的銜接動(dòng)作。相當(dāng)于需要角色數(shù)乘以銜接數(shù)這一龐大的動(dòng)作數(shù)量，放在實(shí)際情況下，勢(shì)必會(huì)占用能制作的動(dòng)作總數(shù)。

如果用混合處理，由于它的數(shù)據(jù)儲(chǔ)存是線性的，所以會(huì)導(dǎo)致動(dòng)作銜接變得非常機(jī)械。比如下面的動(dòng)圖里，就產(chǎn)生了手插在身體里這類正常人不可能出現(xiàn)的破綻。

于是，我們把所有的對(duì)話動(dòng)作，都設(shè)計(jì)成由開始、循環(huán)、結(jié)束三個(gè)部分組成的結(jié)構(gòu)。開始部分，包含了銜接其他動(dòng)作所需要的類似預(yù)啟動(dòng)的動(dòng)作。循環(huán)部分，則是最初與最后都是相同姿勢(shì)的連續(xù)動(dòng)作，即在特定動(dòng)作做完之后僅剩下呼吸動(dòng)作、走路動(dòng)作等反復(fù)持續(xù)動(dòng)作的狀態(tài)。結(jié)束部分，則是徹底停止循環(huán)內(nèi)的動(dòng)作后，重新以動(dòng)作匹配到開始部分，以確保其他動(dòng)作能夠順利銜接。

把相同的姿勢(shì)設(shè)置在動(dòng)作的開始和結(jié)束，通過混合開始和結(jié)束兩個(gè)二部分，就不會(huì)出現(xiàn)穿模，也能夠大幅度減少動(dòng)作銜接的不自然感，順利銜接到其他所有動(dòng)作上。

接下來具體看一個(gè)泛用動(dòng)作的實(shí)用案例。

隨著賽馬娘的開發(fā)，制作組在閑聊的時(shí)候偶然提到「想試試3D的變形」，然后逐漸發(fā)展出「對(duì)角色各個(gè)地方使用縮放」的情形，最后就誕生了賽馬娘的迷你角色。迷你角色會(huì)在游戲中匹配畫面、社團(tuán)畫面中出現(xiàn)。

這些角色，一般都是刪除了不需要的骨骼節(jié)點(diǎn)構(gòu)造，維持剩下的各個(gè)部位時(shí)，對(duì)各個(gè)骨骼的比例進(jìn)行縮小以后制作出來的。只不過，直接使用這么做出來的迷你角色，會(huì)出現(xiàn)臉和手穿模的問題。

于是我們?cè)贛aya上給骨骼埋好IK碰撞體、打開對(duì)應(yīng)功能，就做出了一套能直接沿用動(dòng)作的系統(tǒng)。修改起來相當(dāng)輕松。

沿用之后，再配合迷你角色的特征，將動(dòng)作調(diào)快、調(diào)得更戲劇化，就完成了整個(gè)迷你角色的制作。

以下這首迷你角色代表曲的制作，也全靠現(xiàn)有動(dòng)作的沿用系統(tǒng)，只用很少的工序就制作完成了。最終，我們徹底實(shí)現(xiàn)了可愛又自然的迷你角色。

總體來說，我們首先以動(dòng)捕為基礎(chǔ)量產(chǎn)了大量的泛用動(dòng)作；然后運(yùn)用鏡像、疊加、覆蓋等形式，增加了動(dòng)作的變種；最后利用銜接動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作之間的自然過渡。此外，這套工作流還讓我們?cè)诘统杀尽⒍讨芷诘那疤嵯?，制作了迷你角色?/p>

03 對(duì)話場(chǎng)景的制作實(shí)例

賽馬娘發(fā)售之初，便受到很多玩家的好評(píng)，其中不僅充滿魄力的賽跑場(chǎng)景、演唱會(huì)演出效果深受喜愛，基于高品質(zhì)3D角色制作的對(duì)話場(chǎng)景，也成了游戲的一大魅力。下面就來分享一下，這些對(duì)話場(chǎng)景是怎么做出來的。

賽馬娘的對(duì)話場(chǎng)景分為縱畫面和橫畫面兩類。

其中，縱畫面包括主線劇情場(chǎng)景、養(yǎng)成場(chǎng)景、輔助卡劇情等。由于縱畫面對(duì)話場(chǎng)景會(huì)出現(xiàn)在賽馬娘養(yǎng)成過程中，所以更重視畫面的熱鬧感，也就是主要設(shè)計(jì)成強(qiáng)調(diào)賽馬娘動(dòng)態(tài)印象的邏輯，基本上，每一句文本，相對(duì)應(yīng)的角色表情和動(dòng)作都會(huì)變化一次。

此外，由于養(yǎng)成中播放的腳本量非常多，所以這部分里，語音用到的是對(duì)應(yīng)情感和場(chǎng)景的聲部，賽馬娘的演出，用到的是事先準(zhǔn)備好的表情動(dòng)作組。這種手法的烘托下，養(yǎng)成的進(jìn)展便能給人很強(qiáng)的節(jié)奏感。

橫畫面對(duì)話場(chǎng)景，則包含了賽馬娘故事、除了一部分比賽場(chǎng)景的主線劇情，以及活動(dòng)劇情。橫畫面的對(duì)話場(chǎng)景，相比縱畫面，幾乎不存在演出手法上的限制條件，語音采用全語音模式，賽馬娘的演出也配合腳本進(jìn)行了單獨(dú)設(shè)計(jì)。此外，主線劇情里還用到了運(yùn)鏡，呈現(xiàn)出TV動(dòng)畫的完成度。

如前文所說，劇本組的任務(wù)，就是把各種要素組合起來，制作出對(duì)話場(chǎng)景。而對(duì)話場(chǎng)景的制作量不僅特別大，還要想辦法讓所有的對(duì)話場(chǎng)景，都能給玩家產(chǎn)生對(duì)賽馬娘的喜愛，都要做出真實(shí)感。

盡管現(xiàn)在我們已經(jīng)建立好能實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)的制作環(huán)境，但在開發(fā)早期還不夠完善。開發(fā)早期我們采用了常規(guī)的文本制作流程，但是要制作基于3D的對(duì)話場(chǎng)景，文本形式的制作有很多缺點(diǎn)。首先是測(cè)試的時(shí)候要在Unity上導(dǎo)入一遍文本，而且如果要仔細(xì)檢查，每次都要花20分鐘左右的時(shí)間。此外，在實(shí)際測(cè)試確認(rèn)之前，需要靠想象來設(shè)定表情和動(dòng)作，越是不擅長(zhǎng)想象，試錯(cuò)成本越高。

在制作大量文本的時(shí)候，這些問題更加嚴(yán)峻。為了解決這些問題，劇本組、動(dòng)作組、技術(shù)美術(shù)組綜合了各方意見，向程序提出需求，制作了自主工具「對(duì)話場(chǎng)景編輯器」。這套工具可以實(shí)現(xiàn)包括動(dòng)作、表情、背景和靜止畫、BGM和SE、鏡頭特效等，制作對(duì)話場(chǎng)景時(shí)要用到的所有演出設(shè)定。

下面大致分為兩塊來說明一下這套工具的特征。

第一點(diǎn)，也是最大的特點(diǎn)，是可以依靠直覺來操作和編輯。對(duì)話場(chǎng)景編輯器，可以在Timeline上實(shí)時(shí)編輯和顯示各種設(shè)定。這樣一來，測(cè)試運(yùn)行的時(shí)間成本為0，還可以隨時(shí)確認(rèn)整體光感來進(jìn)行操作。

除了常規(guī)的播放外，還可以在任意時(shí)間點(diǎn)確認(rèn)運(yùn)行情況，所以也能利用它檢查動(dòng)作和表情的銜接細(xì)節(jié)。此外，各種快捷鍵一應(yīng)俱全，所以替換、調(diào)整等編輯操作也非常簡(jiǎn)單。

第二點(diǎn)，是可以實(shí)現(xiàn)極其自然的動(dòng)作銜接。如下是動(dòng)作編輯畫面，對(duì)話場(chǎng)景編輯器由于采用Timeline形式，所以也可以對(duì)時(shí)間軸進(jìn)行可視化的管理。比如動(dòng)作的混合區(qū)域等于兩條動(dòng)作軸的重合區(qū)間，這樣一來，伴隨可視化管理，動(dòng)作銜接的調(diào)整也更方便。

如下圖，文本形式的編輯下，必定會(huì)用到相同的動(dòng)作數(shù)據(jù)，比如銜接到相同的站姿時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)圖片左側(cè)手腕不自然抬起的現(xiàn)象。使用自主編輯器后，完全可以做到不調(diào)用結(jié)束動(dòng)作和開始動(dòng)作的表情，就像圖片右側(cè)一樣，能做到完全自然的動(dòng)作銜接。

這里我們只展示了銜接到站姿的案例，但實(shí)際上不僅限于此，伴隨動(dòng)作的組合，制作者可以打磨出任意的銜接方式。這些就是自主編輯器的特征。

最后，我們通過三個(gè)案例，來看一看實(shí)際上用了這套工具以后，我們開發(fā)的對(duì)話場(chǎng)景產(chǎn)生了多大的變化。

第一例是川上公主的個(gè)人劇情。為了表現(xiàn)她的活潑感，我們用到了單手叉腰、舉起拳頭等各種動(dòng)作的連續(xù)組合。用了這么多動(dòng)作仍然顯得自然，也是多虧了對(duì)話場(chǎng)景編輯器「不用夾帶特定動(dòng)作也能銜接多個(gè)動(dòng)作」的功能。

第二例是愛麗數(shù)碼的個(gè)人劇情。她是一個(gè)表情非常豐富的角色，因此我們最大限度使用工具，呈現(xiàn)出了最符合她性格的原創(chuàng)表情，不僅如此，由于我們還針對(duì)語音和場(chǎng)景對(duì)她的表情進(jìn)行了細(xì)微的逐一調(diào)整，使得她的表情不論切下哪一段，都能和其他所有表情不相雷同。

最后一例是一段活動(dòng)劇情。尤其是在活動(dòng)劇情中，由于基本會(huì)有各種各樣的賽馬娘登場(chǎng)，所以在一名角色說話的時(shí)候，也需要特別注意加入其他聽眾的演出細(xì)節(jié)，這樣才能保證不丟失賽馬娘的真實(shí)感、存在感。

總體來說，為了實(shí)現(xiàn)惹人喜愛的賽馬娘對(duì)話場(chǎng)景，我們使用了自主研發(fā)的對(duì)話場(chǎng)景編輯器，編輯器能實(shí)時(shí)確認(rèn)編輯內(nèi)容，并加入了很多能憑直覺操作的系統(tǒng)和功能?；谶@一點(diǎn)，哪怕是沒有3D動(dòng)作制作經(jīng)驗(yàn)的員工，也能用過工具制作出如上完成度的對(duì)話場(chǎng)景。

本次分享內(nèi)容就到此為止了。為了讓賽馬娘表現(xiàn)得更有魅力，可以說我們?cè)诟鱾€(gè)方面都傾盡了全力，而且我們?cè)诮窈笠矔?huì)持續(xù)創(chuàng)造出大家未曾見過的、充滿魅力的賽馬娘?！敢磺卸紴榱瞬粩啾寂芟蚯暗馁愸R娘！」

文章來源：

https://www.youtube.com/user/CygamesChannel/videos

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